איך הגמגום של אמילי בלאנט הוביל אותה לקריירת משחק מצליחה

ביום גשום בנובמבר האחרון, אמילי בלאנט הגיעה לביתנו בברוקלין כדי לדבר עם בני בן ה-11 סמי על המשותף ביניהם: גמגום. אני מעריץ שלה מאז 2006"השטן לובש פראדה (לא להזכיר "קצה העתיד" , « סיקאריו" , "מקום שקט" ו"מרי פופינס חוזרת".), אבל הפכתי למעריץ גדול עוד יותר כשנודע לי שהיא מעורבת באופן פעיל במכון האמריקאי לגמגום (AIS), ארגון שמילא תפקיד גדול בחיי המשפחה שלנו. סמי למד במכון לסירוגין מגיל שבע, ובשנת 2016 הוא התבקש לנאום באירוע צדקה שנתי בניו יורק. שני הדוברים האחרים באותו ערב היו אז סגן הנשיא ג'ו ביידן וברוס וויליס, וכל הלילה התחיל בסרטון של אמילי בהריון מאוד, שמנחה את האירוע מאז 2010. הערב שינה את כל חיינו, במיוחד את זה של סמי. ומאז אני עוקב אחר אמילי כדי להודות לה על העבודה שהיא עשתה למען מגמגמים בכל מקום. כך קרה ששלוש שנים אחר כך היא הופיעה בדלת שלנו, חלצה את נעליה בלובי, אכלה את לחם הבננה הביתי שלנו, ליטפה את הכלב שלנו והתיישבה עם סמי. מסתבר שבנוסף לגמגום הם חולקים אהבה למעשי קונדס וכישרון חיקוי. לאחר כיבוי המקליט הדיגיטלי, הם ביצעו את החיקויים האהובים עליהם של האנשים בחייהם, מה שגרם לכולנו להתכופף מצחוק. לא חשבתי שאני יכול להיות מעריץ גדול, אבל היא הוכיחה שאני טועה. להלן תיאור מקוצר של ארוחת הערב שלהם, ערוך בכמה חלקים לשם הבהירות בלבד.- אן פוהלנוויידר

סמי בלוטשטיין: אז אתה מאנגליה. איך אתה חי בברוקלין?

אמילי בלאנט: כשפגשתי לראשונה את בעלי, ג'ון [קרסינסקי], גרתי בלוס אנג'לס וזה היה קשה כי זה היה כמו ההפך ממה שגדלתי בו, מקום עם תחושה של קהילה, תרבות ומידיות וחיות אמיתית. ואני אוהב להסתובב בערים. אז המעבר לברוקלין באמת הפך לבית שלי. אני חושב שהנשמה שלי התאימה יותר לברוקלין. אני באמת אוהב את זה.

סמי: אני יודע שגמגמת כשגדלת, או שאולי עדיין יש לך?

אמילי: פעם מגמגם, אני מרגיש תמיד מגמגם.

תלבושת ראשונה: שמלת אלכסנדר מקווין, שרשרת דה בירס, נעלי רוג'ר ויויאר. תלבושת שניה: שמלת דיור.

סמי: מופעל איך היה בית הספר עם הגמגום שלך?

אמילי: הגמגום שלי באמת התחיל להופיע בערך בגיל שש או שבע ואז הפך לי יותר ויותר קשה, וכשהגעתי לגיל 11 או 12 זה הפך להיות די מושרש. זה לא הייתי כולי; זה היה חלק ממי שהייתי. היו אנשים מסוימים שאהבו להגדיר אותי לפי זה. זה היה קשה. החלטתי לא לבלות עם האנשים האלה. כנראה שרק עכשיו הגעתי למסקנה שלכולם יש משהו צומח. זה רק קרה.

בית הספר היה מעניין כי היו דברים מסוימים שלא יכולתי ורציתי לעשות, כמו לדקלם את השיר שלי בכיתה. לעולם לא הייתי עושה את זה. אני אשנא אם המורה יבקש ממני לענות על משהו. אני לא יודע איך זה בשבילך, אבל אני חושב שכשמגמגמים מוצבים במצב קשה, זה קשה. לא אהבתי להתקשר לחברים שלי. לעולם לא אוכל לומר את השם שלי אם מישהו היה אומר, "מה שמך?" כי אתה לא יכול להחליף מילה, וזה מה שאנחנו בדרך כלל עושים כדי למצוא את הזרם הטוב ביותר. אתה מחליף מילה אחרת פשוטה יותר ולא תוכל להחליף את שמך. אז כילד, הבנתי מהר מאוד שכל מצב מלחיץ די קשה לי.

סמי: אתהאחרי הכל הלכת לפנימייה? איך זה היה? התגעגעת להורים שלך?

אמילי: הלכתי לשם כשהייתי בן 16, אז אני חושב שהייתי מוכן לא להתגעגע להורים שלי. וזו הייתה פנימייה מגניבה, כי הפנימייה הייתה שבועית. יכולתי לחזור הביתה כל סוף שבוע. בלי לחץ. קראנו לכל המורים בשמם. אז זה הרגיש פתאום כמו חוויה באוניברסיטה וחפרתי את זה וזה היה מאוד אמנותי ומאוד מגניב. זה היה כמו המצאה חדשה. לפעמים כולנו מרגישים שאנחנו צריכים לגלות מחדש ולהמציא את עצמנו מחדש. וכך כשאתה הולך לאותו בית ספר במשך זמן רב, כמוני, אתה סוג של מגדיר את עצמך כאדם מסוים במובן מסוים, ולהתחיל מחדש מגיל 16 היה חשוב לי מאוד. זה בטח היה כמו [להיות בבית ספר חדש בשנה שעברה], נכון?

סמי: כֵּן. זה היה מגניב. אני חושב שחצי מהחברים שלי אפילו לא יודעים שאני מגמגם. הם פשוט חושבים שאולי הוא לא יכול להוציא את המילים שלו כל כך מהר או משהו כזה.

אמילי: מה אתה חושב שאנשים חושבים על גמגום?

סמי: לבית הספר שלי יש עיתון בשם "דיילי ניוז". והם שולפים אנשים מהסל הזה שיש עליו את כל השמות שלנו. וכשהשם שלי עולה, אני צריך לקרוא את החדשות על מה שקורה בבית הספר. לפעמים אני חושב שכשאני מגמגם, אנשים חושבים כךהוא קורא גרוע.

אמילי:ימין? יש הרבה שגיאות בזיהוי. אני אוהב את המכון האמריקאי לגמגום ואת מה שהם מלמדים ילדים כי זה לא באמת קשור ל"אוי, אני מגמגם הרבה". זה יותר כמו, "אני טוב מאוד בגמגום. אני מגמגם מבריק". זה סוג של פסיכולוגיה הפוכה. זה ממש מועיל. ה[חוסר] מידע או איך שאנשים מפרשים אותו בצורה לא נכונה היא הבעיה העיקרית. כי מגמגמים לא מובנים. זה לא פסיכולוגי. זה לא שאתה עצבני, זה לא שאתה חסר ביטחון, זה לא שאתה לא יודע לקרוא, זה לא שאתה לא יודע מה אתה רוצה להגיד. זה נוירולוגי, גנטי, ביולוגי. זו לא אשמתך. אין שום דבר שאתה יכול לעשות בנידון. אלו המסרים שאני מנסה להעביר כדי שלא תגיע למצב שאתה קורא משהו ואנשים חושביםהו, יכול להיות שהוא קורא גרוע.אני בטוח שאתה קורא מצוין. אחוז עצום של אנשים ברחבי העולם, מיליוני ומיליוני אנשים, מגמגמים. אני חושב שדרך AIS פגשת מגמגמים אחרים?

סמי: כן. דרך AIS, באמת הכרתי את ג'ו ביידן וברוס וויליס.

אמילי: בחייך, כמה זה מגניב? היית ב-AIS בשנה שבה דיבר ברוס, וגם אתה דיברת, לא? לא יכולתי לראות אותך כי עמדתי ללדת את הילד השני שלי. ברוס היה ממש עצבני לדבר. הוא לא רצה כשפניתי אליו לראשונה בעניין. ואז הוא הבין שזה דבר כל כך מגניב. וכמה זה מדהים? ברוס וויליס כל כך מגניב שכולם מסתובבים על הרצפה כשהוא מסתובב בחדר - והוא מגמגם.

בשנת 2009, AIS העניקה לי את אותו פרס Free Voices, Life Changer שברוס קיבל. ומאותו רגע מאוד נפרדתי מכל זה. אני פשוט אוהב את מה שהם עושים. לא ידעתי מה זה או למה גמגמתי. הם פשוט החזיקו הרבה מידע בשבילי. כאילו, זה גנטי. זה מאוד בולט במשפחה שלי ודודי, בן דודי וסבי גמגמו.

סמי: איך הגמגום השפיע על חייך?

אמילי:אני חושב שבמובן מסוים, כשאתה עובר משהו כמו גמגום, אתה הופך למאזין ממש טוב. אתה תופס את העולם אחרת. כי אולי יש לך פחות סיכוי לדבר כשאתה עובר את זה. אתה באמת מתחיל להבין כמה קורה סביבך, אז אני חושב שהייתי ילד מאוד שומר מצוות. הייתי ילד מאוד אמפתי ועדיין מרגיש שאני מנסה להיות מונחה על ידי זה.ואני מעודד את הילדים שלי להזדהות ולאמץ את ההבדלים, לא לפחד מהם ולהציק לאנשים עליהם, אתה יודע? לעשות טעויות או להרגיש שיש לך משהו שגורם לך לעשות טעויות זה טוב. זה איך אתה לומד ואיך אתה גדל. כשאתה עובר משהו כזה, יש לך תחושה אמיתית של טוב לב. ואתה חייב להיות נחמד לעצמך, ואתה תהיה נחמד לאנשים אחרים.

סמי: איך הפכת מילד מגמגם לשחקן הוליוודי?

אמילי:באופן מוזר, זה חוזר לגמגום. כשהייתי בן 12, המורה שלי בכיתה היה בחור מאוד מגניב בשם מר מקהייל. זה היה איש ענק עם שפם ענק. הוא שאל אותי אם אני רוצה להיות בהצגה מגניבה ואמרתי שלא. והוא אמר, "אבל אני חושב שאתה יכול להתמודד עם זה. שמעתי אותך משמיע קולות טיפשים ומחקה אנשים. אז אם היית עושה את זה בקול טיפש היית חושב על זה? למה שלא תעשה את זה עם מבטא? וכילד, זה היה מאוד משחרר עבורי. פתאום התחלתי לדבר בצורה שוטפת. במובן מסוים, להסיר את עצמך מעצמך היה שחרור. הסכמתי לזה ודיברתי בחופשיות. היה לי מבטא צפון אנגלי רע מאוד, שאפילו לא אעשה בשבילך עכשיו. זו הייתה ההתחלה של ההבנה שהתגברתי על זה ואולי זה יכול להיות זמני ואולי אני יכול להתגבר על זה. זה היה עניין גדול. זו לא הסיבה שהתחלתי לשחק, למרות שזה סיפור טוב. כי אחרי החוויה הזו, לא תכננתי להיות שחקנית. נהניתי מאוד לשחק, ונהניתי לעשות מחזות מצוינים, אבל לא היו לי שאיפות בוערות לזה. הייתי הולך לאוניברסיטה, רציתי ללמוד ספרדית, רציתי לעבוד עבור האו"ם; היו לי את כל התוכניות האלה. תמיד אהבתי שפות. לא גמגמתי כשדיברתי שפות אחרות. אבל אז העליתי הצגה בפנימייה שהלכה לפרינג' של פסטיבל אדינבורו. הייתי הולך לאוניברסיטה, רציתי ללמוד ספרדית, רציתי לעבוד עבור האו"ם; היו לי את כל התוכניות האלה. תמיד אהבתי שפות. לא גמגמתי כשדיברתי שפות אחרות. אבל אז העליתי הצגה בפנימייה שהלכה לפרינג' של פסטיבל אדינבורו. הייתי הולך לאוניברסיטה, רציתי ללמוד ספרדית, רציתי לעבוד עבור האו"ם; היו לי את כל התוכניות האלה. תמיד אהבתי שפות. לא גמגמתי כשדיברתי שפות אחרות. אבל אז העליתי הצגה בפנימייה שהלכה לפרינג' של פסטיבל אדינבורו.

סמי: זה נהדר.

אמילי: המורה הייתה איתי. הוא התקשר לסוכן שלו ואמר, "אתה צריך לבקר את הבחורה הזאת." הוא בא אליי ואמר: "אני חושב שאתה ממש טוב. אתה רוצה לנסות את זה? ואני אמרתי בסדר. לקחתי את זה כלאחר יד, וזה יכול להיות דבר טוב. זה עסק כל כך תחרותי, אוכל נפש. אהבתי את האודישן כי לא היה עלי לחץ; לא הייתי צריך לנצח. אם זה לא עבד, לא נורא. פשוט חשבתי לנסות את זה ואז התאהבתי בזה בטירוף. אני לא יכול לדמיין שום דבר אחר. אני לא יודע מה הייתי עושה, ולא אהיה טוב לחינם.

זנוטי. תלבושת שניה: חזייה וטופ של דולצ'ה וגבאנה, מכנסי ורה וואנג.

אן: למדנו על כל כך הרבה שחקנים שמגמגמים. האם יש קשר כלשהו?

אמילי: דיברתי על זה עם רופא הוליסטי. הוא אומר שרוב הגמגום הוא חוסר איזון בהמיספרה השמאלית והימנית של המוח. ובחיי היומיום, כשאתה מדבר עם מישהו, נניח שאתה ניגש ל-A, B, C, D של המוח שלך. אבל כשאתה פועל, כשאתה צריך ללכת למקום רגשי ולמקום אחר מלבד עצמך, אתה ניגש לכל החלק האחר הזה של המוח שלך שמפעיל ומשחרר אותך. ובגלל זה יש לך את ברוס וויליס, סמואל ל. ג'קסון, הארווי קייטל, אד שירן, ג'יימס ארל ג'ונס - זאת אומרת, זה ממשיך ונמשך. קנדריק למאר, הראפר הטוב בעולם, מגמגם, וכשהוא אומר שירה, הוא לא מגמגם. אז אתה מושיט יד לצד אחר לגמרי של המוח שלך עם זיכרון לינארי, עם בעצם להסיר את עצמך מהמצב, ומשחק הוא סוג של צורה גבוהה יותר של אמפתיה. אתה מזדהה עם הדילמה של מישהו אחר, החיים של מישהו אחר, ולכן אני חושב שזה משחרר אותך. אני פשוט לא חושב שמישהו מגמגם כשהוא משחק. אני חושב שכדאי לך לנסות.

סמי: בסדר. אבל כשאתה עושה סרט, האם אי פעם נאלצת להפריע לסצנה כי התבלבלת ממילה?

אמילי: הפעם היחידה שאני מרגישה שלפעמים אני מגמגמת כשאני מנגנת היא בסצינות האלה עם אוקטן גבוה שבהן יש מצב חירום שבו אני צריך לומר, "היכנס לאוטו!" או "איפה התיק שלך?" או משהו כזה. דיברתי עם סמואל ל. ג'קסון כשהוא קיבל פרס יום אחד. הוא אמר שהוא עושה את אחד מסרטי מארוול והיתה לו סצנה שבה הוא היה צריך לומר, "בוא נסתלק מכאן!" והוא לא יכל להגיד את זה. זו הייתה הסצינה שבה קרה אחד הפיצוצים המטורפים האלה. במקום זאת, הוא אמר, "אנחנו חייבים ללכת!" והם אמרו: "חתוך. סם, שורה: "בוא נסתלק מכאן." והוא אמר, "כן, אני מבין." הוא היה צריך להעמיד פנים שהוא שכח מזה. הוא הלך לומר זאת שוב ואמר, "אנחנו חייבים ללכת!" והוא אמר, "אתה יודע מה, אני פשוט אשנה את הקו."

הסצנות הרגשיות האלה באוקטן גבוה שבהן אני צריך לדרוש מידע ממישהו הן הרגעים היחידים שבהם אני מרגיש שאני מבולבל.

סמי: אני ואמא שלי דיברנו על"מקום שקט" ומרי פופינס . Vמרי פופינס דיברת מהר מאוד. ובתוך"מקום שקט" אתה בקושי מדבר בכלל.

אמילי: מה שהרבה יותר טוב. כן, זה ממש נוח. זהו התפקיד האידיאלי עבור מגמגם להיות שקט. בגלל זה אנחנו מכינים עוד אחד. חשבתי, "ג'ון, זה אזור טוב בשבילי." לו רק יכולתילפעול ב סרטים"מקום שקט" עד סוף ימיו.

אן: אבל במרי פופינס אתה מדבר מהר מאוד.

אמילי: כן. וזו אשמתי. זאת הבחירה שלי. זו באמת הייתה בחירת דמות. זה מבטא בריטי מאוד ספציפי משנות השלושים של המאה הקודמת. הרגשתי גם, הנה היא, האישה הזו שנכנסת לחייהם של אנשים שחיים עם כאב או אובדן, עם תחושת כבדות וכבדות, והיא צריכה להיות קלה מהאוויר. פשוט היכנס כמו סופת טורנדו, תטא את הכל ותקן את זה שוב.

אני אף פעם לא חושב על הגמגום שלי כשזה מגיע לאילו תפקידים אני בוחר או למה אני רוצה לעשות את זה. אני אפילו לא חושב על זה. וכל גמגום שאולי יש לי, או דברים שאני עלול למעוד עליהם, או קווים שעלולים להיות מסובכים, אני אמצא דרך לעקוף אותם. אני חושב שעם הניסיון תמצא את הביטחון בידיעה שפשוט תמצא דרך לעקוף את זה.

סמי: האם אתה אוהב סרטים מפחידים?

אמילי: בכלל לא.

סמי: כן אותו דבר.

אמילי: אז אתה רואה? תכונה של גמגום. אני מרגיש שברגע שהתמונות האלה מופיעות לי בראש, הן נשארות שם לנצח. אני לא חושב שאני יכול להיפטר מהם ואני מפחד בקלות. אני לא רוצה לראות סרטים מפחידים ולמעשה ג'ון מעולם לא צפה בסרטים מפחידים לפני כןכיכב ב"מקום שקט".זה מצחיק שהוא הפך לבמאי וכותב אימה כי אלה לא היו מסוג הסרטים שאי פעם היינו צופים בהם. במחקר עבור צילום סרט - זאת אומרת, Apple TV שלו ממש מודאג כרגע מהסרטים שהוא קנה. הכל מבאבאדוק לפנימכשפות . הוא צפה בכולם לצורך מחקר. אבל אף אחד מאיתנו לא בהכרח מעריצי אימה גדולים.

מה שאני אוהב בומקום שקט" ואני חושב שמה שאנשים נמשכים אליו הוא שזה לא מדמם ומחריד, זו חווית צפייה מתוחה ואינטנסיבית, אבל יש לה נושאים עמוקים יותר לגבי כמה רחוק היית הולך כדי להגן על המשפחה שלך. וזו מטאפורה גדולה לאבהות, אחת.הרעיון הזה של לתת לילדים שלך לצאת לעולם הרע הגדול ולא להיות מסוגל להגן עליהם וזה מה שכל ההורים מרגישים. ברמה מוגברת במקום שקט יש חייזרים שבאו להשמיד אותך אם אתה משמיע קול.

אן: אני סקרן. אני שם לב למשהו כשסמי צופה בג'ו ביידן מדבר בוויכוח. סמי יגיד, "ראה, שם הוא עמד לגמגם, והוא שינה את המילים." הוא שם לב וקורא את זה בצורה אחרת לגמרי. האם יש לך את התחושה הכמעט עכבישית הזו שאתה קולט מגמגום של אחרים?

אמילי: אני חושב שיש לך באמת חוש עכביש אם אתה מגמגם ואני יכול לזהות את זה ממרחק של מייל. ואני בטוח שגם אתה יכול, סמי. כי אני שם לב לכל הטיקים ולכל האידיוסינקרטיות הקטנות שאנשים עושים כשהם עומדים לגמגם, או שהם מסתירים את זה, או מסווים את זה. אתה שם לב לכל הטריקים כי אתה עושה אותם בעצמך. זה באמת מעניין שראית את ג'ו וראית את הרכיבות הקטנות האלה. כי אני חושב שהם עדיין כאלה, וזה בכלל לא הכרחי שהמילה הזו תתעסק. המילה מבלבלת אותך.

אן: אבל נראה שאתה ג'ו ביידן וברוס וויליס מצאתם דרך להתמודד עם הגמגום של העולם.

אמילי: אתה יודע. אתה תבין.

בגיליון מרץ מרי קליירשיתף פעולה עם Red Hook Labs, סטודיו, גלריה ובית ספר בברוקלין, ניו יורק המחנך ותומך בצלמים צעירים. במשימת המגזין הראשונה שלהם, דניס יואיט (17), לוצ'י מיה (19) וג'נסיס גיל (21) צילמו שלוש עטיפות לכולנו עם העדשות הייחודיות שלהן. בדוק את כל השערים באינסטגרם והקפד לקנות עותק (או שלושה!) בדוכני העיתונים.